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田野訪談工作錄影─11
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
師承。在學期間的大環境與上課內容。盧炎老師的作風。盧炎老師的上課內容。盧炎老師介紹潘皇龍老師。寫作的狀況。出國唸書，國內外的教學差異。盧炎老師的感情狀況。盧炎老師作表格的習慣。
０分０秒～０分２９秒 原來就讀於福星國小，後來因為老師出國，所以介紹了盧炎老師來上課。
０分２９秒～１６分３５秒
昭君怨
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
「昭君怨」的古譜甚多，「含恨別軍幃，撫心傷痛悲！戎羯逼我遽為別離，生死未知珠淚垂。從此一去不復再歸，不復再歸！昔日漢家女，今朝胡地妾。天高地闊，見國無期。心有懷兮愁深，心憤怒兮無人知。」（摘錄 《新刊發明》琴譜）。「昭君怨」之唱詞雖有別，曲意皆同。
綠洲
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
國樂經五十餘年的推廣，能有今天成就，應該感謝國樂前輩們辛苦奉獻；回顧國樂在台灣萌芽時，除樂器簡陋，更苦無曲譜可練。當時的夏炎老師任職空軍，在工作之餘研習國樂。民國51年以後作品陸續出版，也成為當時各樂團爭先採用曲譜。
國樂龍虎榜－妙音樂
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是一首河北音樂風格的二胡齊奏曲，樂曲表現農民辛勤工作迎來好收成之喜悅心情，及呈現農村一片豐收景象。全曲分為四段：第一段：喜悅、活潑的快板。第二段：以歌唱性的旋律，描寫麥浪滾滾的景象。第三段：以「數板」的節奏加上休止符的間歇及滑音的運用描寫讚美好收成，笑語歡歌，迴盪田間。
跑旱船
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
國樂經五十餘年的推廣，能有今天成就，應該感謝國樂前輩們辛苦奉獻；回顧國樂在台灣萌芽時，除樂器簡陋，更苦無曲譜可練。當時的夏炎老師任職空軍，在工作之餘研習國樂。民國51年以後作品陸續出版，也成為當時各樂團爭先採用曲譜。
我只心
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
南管音樂傳統詞曲
吳昆仁先生唱唸。套曲排列：〈湯瓶兒•我只處心〉〈長潮陽春•移步遊賞〉〈中潮望吾鄉•園內花開〉〈中潮望吾鄉•暗靜開門〉，第一齣管門為五空管，後三齣為倍士管。首節曲詩為王昭君被禁冷宮自嘆之辭，二、三、四節為陳三五娘故事。
斬經堂（6之1）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由台北靈安社所表演的北管戲，原始資料註記為「光武復國記」。南管和北管有許多相反的特色：南管優雅、北管有幾分的粗野，南管有關紳士淑女的教養、後者有關一般庶民的娛樂。南管和北管有一點相同的地方，就是都和廟有相當深厚的關係。
丑弄
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
風疊絲竹室內樂團將以多元化風格及各種地方民族色彩為主題，呈現於今晚的音樂會當中。在長期樂器演奏技巧的學習與人文素養的薰陶下，團員們均以紮實的演奏手法將現代絲竹室內樂朝精緻化走向邁進，並在音色變化、音響平衡、音樂內涵及語法掌握上，均有精細的處理。
南管譜：四時景
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
南管為清代中葉台灣地區流行的音樂類型，其音樂源於宋代，早先流行福建泉州一帶，之後流傳到台灣及東南亞一帶的華人地區，其名稱隨著地域、樂器的不同，有「南樂」、「五音」、「南音」、「郎君樂」、「絃管」等名詞。唱詞大多來自閩南戲文或是閨怨散曲，委婉纏綿、綺麗多情，是南管最受喜愛的部分。最有名的是四時景。
包青天（18之14）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由青燕歌仔戲團所表演的歌仔戲「包青天」。七字仔調是以每首四句、每句七字的歌詞結構而得名，又稱為「歌仔調」，它不但具有濃厚的台灣鄉土色彩，而且使用的次數特多，幾乎在每齣戲中都占有絕對的優勢，一齣戲如果缺少了「七字仔調」，可說不能稱之為歌仔戲了。
大浪淘沙
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
風疊絲竹室內樂團將以多元化風格及各種地方民族色彩為主題，呈現於今晚的音樂會當中。在長期樂器演奏技巧的學習與人文素養的薰陶下，團員們均以紮實的演奏手法將現代絲竹室內樂朝精緻化走向邁進，並在音色變化、音響平衡、音樂內涵及語法掌握上，均有精細的處理。
才子佳人（17之6）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
歌仔戲的角色通常可分為：小旦（苦旦），小生，花旦，三花（丑角），武生，副生，老生，大花（奸臣）等，人講“八隻椅子坐透透”就是指這幾個角色都能演來得心應手。後來以女演員為主之後，這些角色大多都可由女生反串，除了大花可能還是男演員。
神調
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
【昔者黃帝氏以雲為記，故為雲師而名】古文既載有黃氏為行進隊伍作樂的描寫。原始舞樂作為先民最基礎的藝術活動，可以說是當時的精神活動，學習樂舞，也就學習人類藝術本身。原始月舞分圖騰，典禮，農事，戰爭，生息之樂，通過藝術化的行為而完成對現實的超越。
雙溪戀歌
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
＜雙溪戀歌＞以林建隆老師寫的詩為詞譜曲，全曲分為四個段落。第一詩段及第二詩段採用相同的曲調，第三詩段的音樂則運用有對比性質的新材料，第四段音樂則又回到開始與第一段的音樂相同。整首曲子瀰漫著純真及浪漫的風格，彈唱雖然簡單，但卻令人印象深刻。
層疊
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
本曲是為絲竹室內樂所寫的一首小品，作曲者從中國「五聲調武」與特有的「琵琶和絃」為主軸，強調旋律的流動感及節奏動力的變化，運用中國絲竹樂中多變而豐富的音色加以層層疊置或交錯轉換，採「低限主義」手法作曲，嘗試去營造一種「層巒起伏，雲水蒼茫」之意，傳達出作曲者之思古情懷。
秋湖月夜
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
節目內容以中國民間的傳說典故為主軸，如唐詩李商隱所作「雲母屏風獨影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心」為創作背景的【嫦娥】。以獨特、優美的藝術魅力馳譽全球的敦煌壁畫【飛天】。