原來他們這樣策展－－如何發想一個原生數位展
《安雅與魔女》作品靜止畫03。原作：宮崎駿。典藏者：吉卜力工作室。
面對現代人閱聽習慣的改變，加上疫情推波助瀾，數位展不受實體空間與展期限制、能觸及更廣大觀眾等優點，促使越來越多博物館積極投入數位轉型。跟著本文，一起看看開放博物館上不同策展人如何從「零」開始，發想與策畫一個數位展，希望他們的經驗能為你帶來一些靈感。
無論是出版品、建築物、人物、事件或地點，都能運用不同展示手法，製作出別具一格的數位展。
1. 從出版品出發
農業部花蓮區農業改良場出版的《豐盛的饗宴-SIRAW》一書，以插畫為主、照片為輔，在轉化成數位展時，改以大量照片搭配原書文字，呈現出與實體書極為不同的調性。
實體書頁與數位展頁的空間配置有明顯差異，因此轉換時，原本的圖像不一定適合直接使用，可能需將設計元素重新編排，或者針對數位介面，規畫與選擇新的素材作運用。
《豐盛的饗宴-SIRAW》原書封面（左）、數位展封面（右）
💡一本書還能轉化出多個數位展！
2017年我們與屏東縣政府文化處合作，將縣政府於2007年出版的《歲月的容顏：屏東老照片專輯》一書，依原書架構及內容，製作成同名數位展，讓這本絕版書得以重新展現在大眾眼前，一睹該市風華。此外，我們將其中具時間或地點資訊的照片挑出，另依主題重新分類，分別運用開放博物館的「時間軸」與「故事地圖」展示功能，推出二個全新的數位展：《流轉年華：屏東老照片專輯》與《踏訪阿緱城：屏東老照片專輯》，讓使用者從不同方式認識屏東的往昔。
同一批素材，換個角度，也能有不一樣的呈現。
2. 從建築出發
對於故居或歷史建築型的館舍，屋主的其人其事與建築物本身充滿了故事性，展覽靈感俯拾即是。國父紀念館策劃的《注意看！那個國父紀念館》（下圖）與《走進國父紀念館》，分別聚焦在（一般人不知道的）建築細部特色，以及歷年在其中舉辦的各種展演活動。
3. 從地點出發
不只具體的建築有故事，有時一個地點或區域會因發生過的事件，而產生特殊的意義。單純記錄、述說特定空間的歷史，也是一種展示手法。沃時文化製作的《同志時代地標導覽》依不同的時代與主題，以四個「故事地圖」呈現同志族群的生活圈。
4. 從事件出發
從單一事件發想的展覽，可以如中研院天文及天文物理研究所（中研院天文所）與數位文化中心合作的《從黑洞看見臺灣》，以輕量方式呈現；也能如中研院歷史語言研究所學術創新數位深耕計畫的《真相追追追》，將古籍中的一件刑案，以互動遊戲方式，引導讀者一步步找出真相。又如，大事紀本身也是一種展示；中研院天文所的《白晝的星星：天文所30周年大事紀》正是以事件作為主體，揭示該所歷年重要的研究成果與里程碑。
至於影視聽中心的《臺灣主辦第11屆亞洲影展始末拾遺》，以「沒人在乎的亞洲影展」為題，把臺灣主辦第11屆亞洲影展這個乍以為是小小的事件，活靈活現從頭細說主辦之前的參展糾葛、接下主辦權後的各種風波、影展後的大災難－－神岡空難－－到此災難對港臺電影史的影響，讓觀眾看到，影展不只是影展，更是大時代下國際政治角力的舞臺。
5. 從人物出發
一個人能述說的面向很多，一生的大事紀、足跡、重要成就、相片、相關文物等等，很容易發展成規模大的展覽，如〈在開放博物館遇見「人」──揭開學術歷程的神秘面紗〉一文介紹數個以人物為主題的數位展。也能透過開放博物館上的展示分類，瀏覽更多人物展。
🎉同場加映：化簡為繁
如果你曾遇到這樣的困擾：
✅只有少量文物
✅後設資料闕如
✅沒有故事可說
沒關係，善用開放博物館，一樣能好好展現出它們的特色：
《國家寶藏－－合境平安》運用開放博物館的「主題特輯」，展示了臺南學甲慈濟宮中，葉王製作的合境與平安二件交趾陶。除了介紹葉王、慈濟宮與作品背景，更透過作品局部放大導覽（下圖），帶領使用者細細賞析國寶特色；是一個小巧精緻的展示。
《余如季的採訪現場》則是針對紀實攝影家余如季的700多張影劇主題照片而生。余如季並未留下對這批照片的說明，國家電影及視聽文化中心（影視聽中心）與我們接收到這批影像時，對所攝內容可謂一片空白。後經由影視聽中心協助，不只成功辨識出照片攝於哪部電影的拍攝現場，還意外發現影星葛小寶訂婚過程與王莫愁蜜月的系列記錄。影視聽中心將最終整理成果，單純分門別類展現出來，讓沉寂半世紀的影像，重新被認識。